Mange af de ting, jeg ønskede at sige om Red Riding er allerede blevet skrevet andetsteds, nemlig på Sit Down Man (om den socio-politiske historie bag historier) og kpunk (på grundigt un-britiske brug af mørke allegori i stedet for traditionel karakter udvikling). Jeg er enig med mange af de bemærkninger vedrørende uoverensstemmelser om plot og overmodne katartisk slutter too. Måske er det eneste, venstre for at føje kunne være noget om programmets superlativ brug af placering og visuelle rigdom.

Red Riding så fantastisk. Det lyder i første omgang en banale observation, men sådan visuel kompleksitet er yderst sjældne i britisk tv-og filmproduktion. Faktisk en masse kritik fra serien syntes at hængslet omkring en mistanke om denne rigdom, som om det var bevis for mangler andetsteds. Der er en bias i retning af ord over billeder i vores logocentric kultur, en præference for den formodede klarhed i sproget over tvetydighederne i billeder.

Red Riding havde et specifikt visuelle intelligens. Det er billedsprog var tvingende fra tilbagevendende symbolik at passere periode detaljer. Dette var mere end Livet på Mars med bedre belysning. Det var ikke blot, at politiet var benter, den sexisme mere patologiske eller korruption mere endemisk. Det var også at gøre med den måde billeder blev brugt til at tilbyde en reel indsigt i den måde, vores kultur kan have ændret sig i løbet af perioden serien blev fastsat.

I en tidlig scene i åbningen episode (1974) to tegn vandrede gennem en Brutalist flere etagers parkeringshus. Det så skræmmende, men også smuk, tyder måske på nogle medborgerkompetence kvalitet mangler i korruption andetsteds. Bilerne inden det dog syntes fra en anden æra, creaky British Leyland køretøjer emblematiske af industriel tilbagegang fra 1970's Storbritannien.

De steder var konsekvent spændende hele vejen igennem. I 1974 kameraet tilbage igen og igen til grundigt ordinære rækken af terrasser, hvor Paula Garland boede. Den langsomme, næsten gå hastighed, panorering skudt langs deres facader havde en engelsk Noir kvalitet, conjuring noget dybt hvis foruroligende erotisk ud af banale indstilling.

Tilsvarende John Dawson's hus var perfekt, et vulgært stykke 1970's forstæder modernisme. Dens oppustet middelmådighed var helt hensigtsmæssigt at Dawson's karakter. Det var vist bedst muligt i den scene, hvor Dawson vært for en cocktail part hvor korrupte politi cheifs i tuxedos og deres koner vandrede omkring sin rulletobak bunke carpeted hallways og spejlede værelser i en kvalm simulering af de høje liv. Det kunne let have lended op at ligne noget fra Abigail's Party men atmosfæren var tydeligt ubehagelige og truende.

Det bedste af det hele var den indiske restaurant, hvor Dawson blev skudt. Det faux-indiske arkader og dekorative skærme forsvinder i en tåge af cigaretrøg blev stickily kender. Disse optagelser havde spændt social observation af David Hockney, eller Patrick Caulfield malerier fra 1970's interiører, men med en følelse af skræk i stedet erstatte den archness.

Red Riding udforsket hele genrer af oversete under beskrevne rum; langt vandflade af moser, gennem hvilket en række dømt tegn kørte, i udkanten af byen brakland fuld af allotments skure og rustende varevogne, som historien tilbage igen og igen. Som plot sneget sende ændringerne i biler og tøj blev den eneste markør, at tiden var passerer overhovedet. Ellers intet syntes at ændre sig. Der var ikke sende momentum, blot en tilsyneladende endeløs afkast tidligere kæmpen konkrete køletårne på vej tilbage til Dank blinde veje af Fitzwilliam.

Så for mig det bedste episode var 1974. Det var den mest visuelt ambitiøs og imponerende, hvis også den mest narratively latterlig. Mens 1980 blev mere sammenhængende, 1974 ignoreret konventioner for god storytelling til fordel for en bracingly mærkeligt David Lynchian udforskning af engelsk provinsielle liv. Måske i nogle sanser historien var for konventionelle, uheldigvis blande politiet processuelle med noget mere polemisk. Den korruption krævet en slags klar beslutning og retfærdighed, hvor der måske skulle have været nogen. Trods sine okkulte murkiness plottet aldrig helt har nået de hypnotic dybden af de billeder.